Перманентный макияж: как работать с чужими ошибками?

Надежда Косолапова, косметолог, мастер-преподаватель ПМ, спикер конференций по перманентному макияжу, организатор І и ІІ Крымской конференций по ПМ, председатель жюри І Крымского чемпионата по перманентному макияжу, лауреат премии «Лидер года – 2017», основатель Крымского клуба мастеров ПМ (Симферополь, Крым)

Нельзя сказать, что ошибки – это плохо. Ошибки – это наш опыт! Бесценный опыт, который позволяет развиваться и становиться лучше. Есть ряд факторов, которые просто нужно учитывать. И в своей статье я хочу рассказать не только о самых распространенных ошибках, но и о способах их решения. Ведь каждому мастеру приходится работать не только с чистой кожей, но и с той, на которой уже есть перманентный макияж По моему мнению, создать новый шедевр бывает очень сложно, если наш «холст уже немного порисован». Правда, есть клиенты, которым легко переделывать, но есть и те, которым практически невозможно изменить внешность без лазерной коррекции или другого способа.

В разные года в перманентном макияже – разные тенденции. Как правило, мода держится от года до трех лет, и порой это для нас становится препятствием, ведь сложно представить, как, например, на плотной брови пятилетней давности выполнить легкий, пудровый перманент без цветовой коррекции, на которую клиент либо не готов морально, либо для этого нужно ехать в другой город, что потребует времени и средств. Опять же мы упираемся в решение клиента и в наше собственное, где часть мастеров откажет в работе клиенту, а часть – выполнит теневую технику. Однако есть и те мастера, как правило, это новички, которые еще экспериментируют и нанесут пудровую технику на то, что имеется, и посмотрят, что получится. Было время модно делать микроблейдинг, коричневые губы и выполнять разные тонкие формы бровей, увеличивать визуально губы. Давайте рассмотрим самые распространенные случаи ошибок в перманентном макияже.

Двойки в дневнике мастера

Перманентный макияж губ с выходом за пределы губы, на кожу (фото 1).

Со временем становится темнее, это естественные процессы, если знать состав красителя. Но только в том случае, если основные усилия были направлены на контур губ, а непосредственно растяжка цвета была не столь тщательно проработана. Также не стоит забывать, что с годами у женщин появляются морщинки, а это еще больше подчеркивает нежелательный цвет. Стоит помнить, что неровный контур добавит вам хлопот в связи с тем, что темный цвет нужно будет нейтрализовать, а в местах дополненного контура нужно аккуратно подобрать цвет, дабы при заживлении он смотрелся однородным, без переходов. Для этого можно выполнить градиент нового цвета от темного контура к светлому оттенку у слизистой, но только в том случае, когда цвет предыдущего контура не сильно отличается от остального цвета губ (фото 2–3).

Тонкая кожа на губах в местах смыкания у слизистой и в уголках нижней губы. Если на губах есть сухость, ее лучше убрать до процедуры или порекомендовать предпроцедурный уход за областью губ для более комфортной работы. Контур не стоит усиливать в уголках нижней губы. Советую начинать работу, немного отступая от уголка, затем возвращаться к этому месту, в связи с тем что в этих местах кожа очень тонкая и есть большая вероятность допустить углубление красителя в кожу. На примере хорошо видно, где пигмент наиболее глубоко уложен, и эти пятна и полосы будут с клиенткой долгие годы (фото 4).

И перекрыть их в такой цветовой гамме крайне сложно, ведь они будут высветлять новый слой красителя, который вы будете укладывать. Следующее фото – это тот самый случай, когда мастер работал глубоко и грубо (фото 5).

Со слов девушки, у нее еще несколько дней текла кровь из губ, а затем все взялось очень страшной коркой, после чего появился еще и герпес. Она не делала коррекцию и вообще несколько лет боялась что-либо делать со своими губами. Мы провели три процедуры наношлифовки, что позволило осветлить краситель и выровнять рубцы. На данный момент выполнен перманентный макияж, мы продолжаем работать с рубцами около контура губ (фото 6).

Следующей клиентке навредил не татуировочный пигмент, а тату-пигмент в неумелых руках. Данное фото хорошо демонстрирует, как можно из коричневого татуировочного пигмента получить черный с синевой спустя несколько лет. А все это лишь потому, что не учтена колористика, поведение пигмента в коже и ее составляющие. Это можно отнести и к мушкам (фото 7–8).

В данном случае не добавлены нейтрализаторы. Что касается мушек, я бы могла порекомендовать следующее: прежде чем делать аппаратом точку на коже клиента, посмотрите на рядом расположенные родинки и повторите в нескольких оттенках их цветовую гамму. Как я уже писала, знание колористики для мастера перманентного макияжа очень важно. Следующая клиентка выполнила две процедуры ПМ бровей у одного и того же мастера. Первая процедура в результате заживления принесла ей головную боль: брови стали розово-красными. А на коррекции мастер показал ей коричневый цвет красителя и выполнил дополнительную процедуру. В этом крылась ошибка, поскольку в результате получился не коричневый, а с фиолетовым оттенком (фото 9).

Все это произошло лишь потому, что мастер не нейтрализовал предыдущий (первый) слой красителя. По моим предположениям, в процессе работы с лазерной коррекцией цвета пигмент, положенный в первый слой, был мастеру еще не знаком или не были изучены важные условия работы с красителем этой фирмы. Так как, чтобы знать, как поведет себя пигмент, его нужно либо досконально изучить и иметь всю необходимую палитру одной фирмы от «официалов», либо работать на этом пигменте не меньше двух, набивая шишки. Что осталось после одной процедуры лазерной коррекции (насадка 1046), можете увидеть на фото 10.

Есть еще один повод написать о колористике – в связи с тем, что структура и цвет зрелой кожи женщин отличается от молодой структуры своей эластичностью, расположением капилляров и сосудов, пигментацией. Типичная ошибка новичка при работе со зрелой кожей – когда краситель уложен слишком плотно и глубоко (фото 11).

Ведь, если укладывать краситель ниже сосочкового слоя дермы, цвет и так изменится в сторону холодного оттенка. Но что радует на этом фото, так это достаточно светлые хвостики бровей, они выполнены верно, лишь колористика подвела, ну и форма. «Два хвоста, четыре брови». С этим, мне кажется, сталкиваются все и часто, но что же делать в этих ситуациях? Если ваша клиентка просит вас приподнять ей хвостик брови, во-первых, направьте ее на лазерную коррекцию цвета или ремувер, так как есть огромная вероятность того, что она получит свои долгожданные хвостики и не пойдет выводить старые. Окружающие же не будут знать, по какой причине у нее так произошло. Как в поговорке «Кто последний, тот и виноват» (фото 12).

Есть и другая причина: вы будете видеть результат удаления и сможете принять меры или направить к косметологу на восстановление кожи в этом месте (фото 13).

Во-вторых, если вы все же взялись, отступите по 1 мл сверху и снизу, отрисовывая эскиз карандашом, то есть расширяйте, это позволит остаться в новой форме, где старого перманента не будет видно. Приведу пример из практики, когда один из хвостиков изменился спустя три-четыре года. Был проведен следующий комплекс необходимых процедур – рефреш бровей и лазерная коррекция крошечного кусочка старого хвостика, что позволило девушке чувствовать себя уверенно. На фото – заживший рефреш и остаток предыдущего цвета, который нуждался в дополнительной процедуре лазерной коррекции (фото 14).

Подводя итоги, скажу, что я вижу смысл браться за изменения хвостика брови только в том случае, если у вас есть возможность расширить форму (при этом отклонения от формы должны быть минимальны) или в этот же день подчистить лазером или ремувером старый ПМ. Только нужно помнить, что даже в случае лазерной коррекции не всегда все будет хорошо при критическом изменении формы брови. На фото – случай, при котором, со слов клиентки, уже пройдено около 12 процедур лазерной коррекции (фото 15).

На ошибках учимся

Когда начала развиваться индустрия татуажа, основная масса мастеров училась выполнять сначала рамку, а затем заполнять тело брови. Вот пример того, к чему может привести такая работа (фото 16).

Опускаю вопрос формы бровей – тут и так все ясно. Хочу подчеркнуть: для того чтобы зафиксировать эскиз, достаточно поставить точки или разбавленной краской обозначить эскиз, важно не работать много на одном и том же месте. И еще одна «показательная» работа, хотя в данном случае мастер больше усилий приложил к внутреннему заполнению брови (фото 17).

Распространенная ошибка – одна бровь темнее (глубже лежит пигмент), а вторая светлее. Темную бровь можно получить при условии долгой работы на ней, неудобной посадки мастера и отсутствии проверки своей работы сразу после процедуры. Если бы сразу после процедуры мастер проанализировал свою работу и дополнил в недостающих местах, такой разницы можно было избежать (фото 18–19).

Такие ошибки можно исправить только в том случае, если кожа просвечивается. Обязательно встретьтесь с клиентом, сделайте фото и посмотрите на вашей камере прозрачность кожи. Если не уверены в том, что брови можно переделать, сделайте дополнительные фотографии со вспышкой и сравните. Если в сравнении видно, что бровь на одном фото темнее, значит, перекрытие практически невозможно (фото 20–22).

Попытки мастера перекрыть старый перманентный макияж без знания составов пигмента и колористики, увы, иногда выглядят плачевно. Все приходит со временем. Если есть цель, вы всегда сможете найти выход из ситуации, даже если в вашем районе/поселке/городе нет лазера. Приведенные фото – до исправления и зажившая работа по перекрытию, которая была трудоемкой, где использовались три корректора и два цвета для создания нового образа (фото 23–24).

В жизни мы все имеем право допустить ошибки, но стоит ли? Хорошо в нашей профессии иметь единомышленников и наставников. Я лично выделяю для себя специалистов и не стесняюсь к ним обращаться с вопросами или за помощью. Находите коллег, у которых можно черпать опыт, проходить МК и просто общаться, и в вашей жизни будет меньше ошибок и больше опыта! Весь фотоматериал - личный архив автора.

Материал впервые был опубликован в журнале Permanent №1(13)/2019