Исправление перманентного макияжа: сложно, но возможно

Анна Заболотная, руководитель международной академии ПМ и эстетической дермопигментации «Биотек» (Россия), дипломированный художник, мастер-преподаватель международного класса по перманентному макияжу, эстетической дермопигментации и трихопигментации, победитель первого конкурса «Контур века» (2003), судья чемпионатов по перманентному макияжу в России и за рубежом, преподаватель Международного университета ПМ (Милан, Италия) (Россия)

Тема исправления перманентного макияжа очень важна и востребована. Перманентный макияж не вечен – и даже самая качественная работа в конце концов потребует обновления. Кроме того, перманентный макияж, как и все, что относится к бьюти-индустрии, подвержен влиянию моды. То, что было актуально в прошлом сезоне, может потерять свою привлекательность еще до того, как нанесенный рисунок исчезнет естественным образом. Есть и другие совершенно безобидные причины, по которым клиент обращается к мастеру ПМ за исправлением той или иной работы. Но, к сожалению, большая часть процедур по исправлению ПМ продиктована гораздо менее естественными и безобидными мотивами. Основная проблема, с которой клиентки приходят на исправление, – некачественный ПМ. Я уже не раз поднимала тему низкой квалификации мастеров. Безответственные специалисты, в лучшем случае получившие базовые знания и не имеющие никакого опыта, предлагают свои услуги, подкупая клиентов низкой ценой. И здесь – поистине! – скупой платит дважды, а иногда и трижды: ко мне не раз обращались люди, которые, получив некачественную услугу, не сделали надлежащих выводов и обратились за исправлением к таким же неквалифицированным, зато дешевым специалистам. По своему опыту знаю, что исправлять некачественное исправление – сложнее всего.

«Пигментные» неожиданности

К проблеме низкой квалификации специалистов ПМ в последнее время добавилась еще одна – некачественные пигменты. Пытаясь сэкономить на пигментах и миксах неизвестных производителей, а нередко сделанных кустарным образом, клиенты получают на выходе целый спектр неожиданностей, которых со временем становится все больше. Но хуже всего то, что кустарные пигменты могут вести себя самым непредсказуемым образом именно во время исправления. При попытке закрасить или удалить нанесенный ПМ при помощи лазерной коррекции такие пигменты зачастую не только никуда не деваются, но, напротив, становятся ярче и приобретают едва ли не кислотные цвета. Несложный расчет показывает, что стоимость качественной процедуры ПМ у квалифицированного мастера сопоставима с количеством денег, которые клиентка может потратить на соответствующие косметические процедуры в течение года. То есть за тот же период, на который ПМ гарантированно избавляет от необходимости в этих самых процедурах Исправлять всегда сложнее, чем создавать. Если во втором случае возможности специалиста не ограничены ничем, кроме его фантазии и мастерства, то в случае, когда речь идет об исправлении, он вынужден двигаться в узком фарватере, проложенном до него, причем проложенном некачественно.

Задача исправления ПМ часто осложняется, когда кожа в этом месте иссечена или носит другие следы травматического воздействия. Например, в результате многократных исправлений или после некачественной процедуры микроблейдинга. Впрочем, надо сказать, что совсем уж катастрофические последствия в результате процедуры микроблейдинга встречаются все реже. В списке сложных для исправления случаев я бы выделила ситуацию, когда пигмент невозможно закрасить, потому что он расположен слишком глубоко. Это происходит по разным причинам и необязательно вследствие некачественного введения, хотя и такое тоже бывает. Но чаще всего такой «неустранимый» ПМ возникает из-за многократного и многолетнего повторения одной и той же процедуры, особенно на возрастной коже. Исправить такой ПМ можно, только создав новый на основе существующего. А для этого необходимо использовать не только все богатство имеющейся у нас палитры, но и воображение художника.

Хороший пигмент обладает следующими обязательными свойствами:

1. Не содержит токсичных и канцерогенных компонентов
2. Имеет нормальный pH (в соответствии с физиологическими нормами)
3. Не растворяется в воде и компонентах основы красителя
4. Имеет одинаковый и достаточно мелкий размер микрочастиц. При высыхании образует однородную, ровную поверхность, без комочков
5. Обладает устойчивостью к воздействию УФ-лучей
6. Выводится из кожи равномерно

Естественно, не все перечисленные свойства пигмента можно проверить без специального оборудования. Поэтому самый простой способ не ошибиться – использовать пигменты известного производителя, хорошо зарекомендовавшие себя среди мастеров и клиентов

Зри в корень

Прежде чем приступать к процедуре исправления ПМ, необходимо провести серьезную подготовительную работу, а именно установить причину возникновения проблемы. Что это? Низкая квалификация мастера, некачественный пигмент, особенности кожи клиента? Чем полнее собранный материал, тем очевиднее направление, в котором надлежит двигаться. Помимо сведений о проблеме, нужно изучить свойства кожи клиента, ее возраст, толщину, фототип. Нельзя забывать и об особенностях, связанных с зоной, требующей вмешательства. То, что допустимо для зоны бровей, не годится для век. И то, что уместно для губ, не всегда можно применять на щеках. Это касается не только выбора пигмента, что, разумеется, очевидно, поскольку речь идет о зонах разного цвета, но и выбора техники, основных движений, их интенсивности и т. д. Не последнюю роль в выборе метода исправления играют пожелания клиента. Особенно если ваша квалификация позволяет реализовать их, несмотря на сложность исходных условий.

Процедура исправления всегда происходит во много этапов и занимает длительное время. Чем сложнее задача по исправлению, тем больше времени на нее уходит и тем большее количество этапов она в себя включает. Каждый последующий этап корректирует работу, проделанную в предыдущем, особенно если избранный метод не принес желаемого результата, а это тоже случается, и на следующем этапе приходится буквально изобретать новый метод, новую технику. Кроме того, при исправлении мы используем сильно разбавленный пигмент и накладываем его слоями, что, конечно, увеличивает продолжительность процедуры и увеличивает количество этапов. Вообще любое исправление – работа очень тонкая и творческая. Провести качественную процедуру может только очень опытный специалист, использующий высококачественные пигменты и оборудование. Кстати, что касается специальных корректирующих пигментов, то цвета, необходимые для исправления, производят всего несколько крупных компаний, ведь телесные оттенки не пользуются популярностью и практически не используются для классического ПМ, поэтому мелким компаниям просто невыгодно их производить. Но мало просто иметь необходимые цвета в палитре – мастер должен уметь ими пользоваться.

Здесь очень важно не только разбираться в особенностях кожного покрова и правильно определить его фототип, но прежде всего иметь четкое представление о том, что есть цвет кожи. Ведь, как мы знаем, телесный цвет состоит из множества самых разных оттенков, порой даже неожиданных, таких как синий или оливковый, преобладание которых как раз и определяет фототип кожи. Даже у представителей европейской расы цвет лица и тела варьируется от желтых до красных и синих оттенков. Оттенки лица и тела зависят от интенсивности освещения, этнической принадлежности человека и других факторов. Для того чтобы работать со всем многообразием оттенков человеческой кожи, придется прибегнуть к богатой палитре пигментов.

Важную роль в зрительном восприятии играет температура цвета. Теплые цвета должны казаться более холодными на затемненных участках, и наоборот. Задача мастера – научиться видеть. Рассматривая лицо человека, можно заметить неожиданные зеленоватые и лиловые тона в теневых областях

В случае, когда исправляемый ПМ невозможно закрасить, его оттеняют другими цветами, в сочетании с которыми тот пигмент, который нужно устранить, теряет свою яркость. Например, ярко-синий цвет можно приглушить бледно-голубым. Или, напротив, более темным оттенком синего. Главное здесь – избегать использования цветов, состоящих в контрастно-дополнительных парах с исходным. Например, синему противопоказан желтый или пурпурный. Помимо цветов и оттенков, мастер должен понимать принцип оптического движения цвета в зависимости от тона пигмента. Холодные тона зрительно удаляют, уменьшают объект – можно использовать эту закономерность, чтобы уменьшить какую-то деталь рисунка. Того же эффекта можно добиться, используя теплые тона для зрительного увеличения деталей, расположенных по соседству. Знание подобных закономерностей позволит мастеру выбрать оптимальные средства для выполнения своей задачи.

Впрочем, любую сложную задачу, включая исправление ПМ, невозможно решить с помощью одного технического приема – будь-то правильный подбор красок, выбор формы маскирующего рисунка или использование какой-либо одной техники нанесения пигмента. Комплексная задача требует комплексного решения за счет сочетания всех средств и знаний мастера и осуществляемого на их основе непрерывного творческого эксперимента.

Материал впервые был опубликован в журнале Permanent №1(13)/2019